BIBLIOTECA DEL CONGRESO

CINE NOVIEMBRE
Espacio Cultural BCN. Alsina 1835, CABA
Entrada Libre y Gratuita

CICLO MARTES
Directoras argentinas contemporáneas

Wakolda
07 NOV
18:30 h
Lucía Puenzo. 2013. 93’


La tercera orilla
14 NOV
18:30 h
Celina Murga. 2014. 92’


El amigo alemán
21 NOV
18:30 h
Jeanine Meerapfel. 2012. 100’


Aire libre
28 NOV
18:30 h
Anahí Berneri. 2014. 102’


CICLO JUEVES
Recetas de película

La gran comilona
02 NOV
18:30 h
Marco Ferreri. 1973. 135’


Cocina del alma
09 NOV
18:30 h
Fatih Akin. 2011. 95’


Big night
16 NOV
18:30 h
Campbell Scott y Stanley Tucci. 1996. 107’


La fiesta de Babette
23 NOV
18:30 h
Gabriel Axel. 1987. 87’


Comer, beber, amar
30 NOV
18:30 h

Ang Lee. 1994. 94’

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LA LECCIÓN DE ANATOMÍA

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Por Sandra Paul. Mujeres y hombres se miran, se tocan, se comparan, se descubren en un escenario tan despojado como sus cuerpos. Y ese descubrimiento o reconocimiento se percibe tan inocente como el de Adán y Eva en el paraíso antes de morder la manzana. A pesar del desnudo, que dura apenas unos minutos, no hay erotismo, lo que si hay es mucha belleza. Y el despojamiento no sólo es externo sino también interno, es decir, liberados de los mandatos y prejuicios sociales. Así comienza “La lección de anatomía”, título que alude al famoso cuadro homónimo de Rembrandt, reestrenada en 2017 como un homenaje a su creador, Carlos Mathus , a meses de su fallecimiento, y que se encuentra actualmente en cartel en la calle Corrientes bajo la dirección de Antonio Leiva , quien fuera parte del elenco desde sus comienzos. Se estrenó por primera vez durante el 1er. Congreso Internacional de Medicina Psicosomática en 1972 en Buenos Aires. Desde entonces y hasta el 2008, se convirtió en un s
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ONCE HIJOS

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SEGUNDA TEMPORADA  Por Sandra Paul "Once hijos" de Franz Kafka, como otras obras del autor, refleja la conflictiva relación que mantuvo a lo largo de su vida con su padre. Los sentimientos que surgen de esa relación toman forma en esta versión eminentemente plástica. Me atrevo a decir que cada imagen es como un cuadro que el mismo Kafka habría pintado en tonos grises o sepia, con su impronta plena de sobriedad, con su particular pincelada. El vesturario elegido es fundamental en este sentido. Pero aquí, el que se manifiesta es el padre, un canchero, sobrador, muy aporteñado, que no puede evitar ser autoritario, crítico, indolente; que a medida que avanza en la áspera descripción que hace de sus hijos, se va enfrentando con el abismo que lo alejará definitivamente de cada uno de ellos. Los hijos son como marionetas que se mueven a su ritmo, son su reflejo, que por momentos acerca y en otros repele. Su exigencia, su pretensión de perfección, su egocentrismo crón
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